| ภาษา : |
|
| ชุมชนวิกิพีเดีย |คำตอบสารานุกรม |ส่งคำถาม |ความรู้คำศัพท์ |อัปโหลดความรู้ |
อารมณ์: สาขาวิชาดนตรี |
|
อารมณ์คือการศึกษาทางวิทยาศาสตร์และการประยุกต์ใช้ของกฎหมายที่ถือว่าเป็นระบบ โรงเรียนกฎหมายจะต้องใช้ทำนองเพลงของการศึกษาดนตรี ส่วนใหญ่ของเพลงที่ใช้ในการกำหนดความสูงของเสียงระบบกฎหมายขึ้นอยู่กับช่วงเวลาที่เฉพาะเจาะจงขึ้นอยู่กับชุดของวิธีการทางคณิตศาสตร์ที่จำเป็นในระดับสูงของระบบดนตรี หน่วยของระบบที่เรียกว่า "กฎหมาย" แต่ละระดับจะขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์ระหว่างการเลือกช่วงเวลาที่มีขนาดบางเสียงออกกฎหมายบางอย่างและระบบกฎหมายจากรัฐธรรมนูญที่แต่ละหน่วยจะเรียกว่า "เสียง". "เสียง" และ "กฎหมาย" รวม "อารมณ์" กฎหมายหมายถึงระบบที่นอกเหนือไปจากข้างนอกและหมายถึงบทบัญญัติของเสียงสำหรับระดับสูงของความแม่นยำวัตถุและงาน การศึกษาของโรงเรียนกฎหมายโรงเรียนกฎหมายอารมณ์เป็นเสียงเพลงอะคูสติกและสาขาวิชาคณิตศาสตร์แต่งเพลงข้ามขอบ การศึกษาทุกด้านของเพลงเป็นสนามที่เกี่ยวข้องกับโรงเรียนกฎหมาย ตัวอย่างเช่นโครงสร้างและน้ำเสียงไพเราะช่วง; ความสามัคคีคำกริยาและหลักการทฤษฎีฮาร์โมนิต่างๆความสัมพันธ์แนวตั้งช่วงเวลาที่เมื่อรวมกับหลายส่วนทฤษฎีการแลกเปลี่ยน; การผลิตเครื่องดนตรีและการปรับแต่งสนามและสัทศาสตร์กำหนด; สี่สาม , ร้องเพลงปรับน้ำเสียงทั้งมวล; ...... และอื่น ๆ เพราะอารมณ์ที่เกี่ยวข้องกับการแสดงตนของเพลงตัวเองที่เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดดังนั้นแม้ว่าโรงเรียนกฎหมายจะต้องเรียนฟิสิกส์และคณิตศาสตร์โดยวิธี แต่ยังประเทศต่างๆของโลกนอกจากนี้ยังต้องเกี่ยวข้องกับการใช้งานจริงของขนาดเพลงจูนโรงเรียนกฎหมายในทางปฏิบัติ การใช้งานและการพัฒนาจะเป็นที่สุดสำหรับการฟังเพลงที่สมบูรณ์แบบการพัฒนาของการสร้างเพลงวัฒนธรรมดนตรีและกว้างปรับปรุงการบริการ อัตราส่วนความยาวความถี่ ระบบกฎหมายที่แตกต่างกันจะถูกกำหนดโดยกฎหมายที่แตกต่างกันของนักเรียนและนักศึกษาของกฎหมายและช่วงเวลาของการคำนวณที่เกี่ยวข้องกับวิธีการเลือกที่ คนโบราณโดยการทำให้เกิดเสียงร่างกาย (หลอดสตริง) อัตราส่วนระหว่างความยาวของช่วงเวลาในการทำความเข้าใจและคำนวณ อัตราส่วนนี้จะใช้ในการแสดงรูปแบบของอัตราส่วนจำนวนเต็มเช่นความยาวที่ต่ำกว่าห้าองศาออกจากกันสองเสียงบริสุทธิ์เสียงความยาวลำตัวยาว = 03:02 สูงกว่าที่ไม่เหมาะสมเขียนอัตราส่วนของพวกเขายังสามารถนำมาใช้เช่น 03:02 เขียน 3/2 Pure สี่องศานอกเหนืออัตราส่วนความยาวเป็นแบบ 4:3 = 4/3 ความสามัคคีที่สามที่สำคัญบริสุทธิ์ออกจากกันอัตราส่วนความยาว 05:04 = 5/4 ตัวเลขเหล่านี้ในสมัยโบราณ (จีน, อินเดีย, กรีซและอื่น ๆ โบราณ) จะใช้ในการคำนวณอัตราส่วนของความยาวของช่วงเวลาที่ รอบกว่า สมัยใหม่คนเริ่มนับจากเวลาที่หน่วยการสั่นสะเทือน (ความถี่) มุมมองของวิธีการที่ซับซ้อนมากขึ้นในการศึกษาสนามและทำให้ความสัมพันธ์ช่วงความถี่กว่าที่จะเข้าใจและการคำนวณ ตัวอย่างเช่นสองเสียงบริสุทธิ์ห้าองศากันความถี่สูง: ความถี่ต่ำ = 03:02 = 3/2 ตั้งแต่ความถี่เป็นสัดส่วนผกผันกับความยาวของสัดส่วนเวลาที่จะสร้างในระยะยาวหลังจากที่ตำแหน่งสูงและต่ำจะกลับอัตราส่วนผลให้จำนวนของเหมือนกันอัตราส่วนของจำนวนที่ใช้ในการที่ทันสมัยโบราณยังคงใช้ได้เฉพาะสำหรับสองตัวเลขที่เป็นตัวแทนของ เสียงสูงและต่ำมีความหมายตรงข้ามเบล หลังจากที่ต่อมา reinterpreted ตัวเลขเดียวกันนี้กลายเป็นอัตราส่วนความถี่ เป็นที่ทันสมัยกล้องจุลทรรศน์คิดหันกลับมาจากความถี่ไปใช้ในรอบ เช่นความถี่ในการสั่นสะเทือนจาก 440 ครั้งต่อวินาทีแล้วสำหรับรอบการสั่นสะเทือนของแต่ละ 1/440 วินาทีซึ่งเป็นเวลาของความยาวคลื่น จากอัตราส่วนระหว่างความยาวของวงจรอีกต่อไปมันกลับไปที่การติดต่อระหว่างที่สูงกว่าและต่ำกว่าที่สั้นกว่าที่ใช้ในสมัยโบราณกว่าความยาวเต็มรูปแบบของข้อตกลง ดังนั้นอัตราส่วนของจำนวนของผู้ที่อยู่ในด้านบนและสามารถนำมาใช้เป็นอัตราส่วนวงจร ค่าช่วง ไม่ว่าระยะเวลาในอัตราส่วนอัตราส่วนความถี่หรืออัตราส่วนวงจรมีความไม่สะดวกของมันมีขนาดโดยประมาณของการเปรียบเทียบของทั้งสองช่วงเวลาที่จะต้องมีการคูณหรือหารไม่สามารถคำนวณได้โดยไม่ต้องมีความเข้าใจในสิ่งที่ใหญ่ที่ใหญ่มากบางส่วนและ นอกจากนี้ช่วงเวลาที่สองและลบคูณและหารในทางกลับกันจะต้องทำ ช่วงเวลาที่ขยายออกไปหลายครั้งหลายวิธีที่แบ่งออกเป็นส่วนเท่ากันจะต้องทำให้การดำเนินงานร่วมด้วยวิวัฒนาการ กับการพัฒนาของคณิตศาสตร์ที่จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ 19 แนะนำแนวคิดในเรื่องของช่วงการวัดลอการิทึมสถานประกอบการของ "ค่าเวลา" แนวคิด วิธีการคำนวณค่าของช่วงช่วงเป็นอัตราส่วนความถี่ของการแปลงลอการิทึมและการพัฒนาชนิดของชื่อหน่วยบางส่วนให้สอดคล้องกับความตั้งใจบางอย่าง ที่มีค่าช่วงเวลาหลังจากช่วงเวลาที่มีขนาดอย่างรวดเร็วสามารถลบช่วงเวลาช่วงเวลาการเพิ่มมูลค่าและการลบสามารถใช้ในการนับจำนวนครั้งที่ช่วงเวลาหรือขยายไปมากแบ่งเป็นคูณง่ายและส่วนที่ยังสามารถใช้ในการนับ สหรัฐอเมริกาขณะนี้มีอื่น ๆ อีกมากมาย "เซนต์" ค่าของช่วงหน่วยนี้เป็นนักคณิตศาสตร์ชาวอังกฤษและเปรียบเทียบนักดนตรี, นักภาษาศาสตร์ AJ เอลลิส (1814 - 1890) โดยการสร้างสรรค์ ช่วงเวลาที่คู่ 1200 เซนต์กฎหมายของค่าเฉลี่ยแต่ละดนตรีเป็น 100 เซ็นต์ ระบบใด ๆ ตามกฎหมายในช่วงเวลาใดจะขึ้นอยู่กับความถี่ของเสียงคะแนนกว่าโดยลอการิทึมสามัญพิจารณาก่อนหาค่าคงที่ของสัดส่วนแล้วความถี่ของช่วงคูณด้วยอัตราส่วนคงที่ลอการิทึมสามัญของสัดส่วนแต่ละที่เป็น คงที่ของสัดส่วนคือความถี่คู่คู่คะแนนอัตราส่วน÷ 2 = ลอการิทึมสามัญ 1200 ÷ 0.30103 = 3,986.313 หากต้องการเสียงบริสุทธิ์คะแนนห้าองศาห้าองศาใส่อัตราส่วนบริสุทธิ์ความถี่ (03:02 = 1.5) ลอการิทึม (0.17609) คูณด้วยค่าคงที่ของสัดส่วน: 0.17609 × = 3,986.313 701.950 มักจะปัดเศษทศนิยมที่ 702 เซนต์ นอกจากเสียงล้ำค่าช่วงเวลาของหน่วยงานอื่น ๆ ที่มี "โฉบ" ในขณะที่เอฟโฉบฝรั่งเศส (1791 - 1841) โดยการสร้างสรรค์ ตราบใดที่ค่าลอการิทึมสามัญของอัตราส่วนของช่วงความถี่คูณด้วย 1000 จำนวนที่โฉบดังนั้นโฉบ≈ 4 เซนต์ "ความลับที่ดี" (μ) ที่ "พันเลอะเลือน" นักดนตรีเยอรมันเอชฟรีแมน, ครูเพลงและนักภาษาศาสตร์ C. Yiai Zi (1848-1924) ใช้ค่าช่วงเวลานี้ คู่วัด 1000 "ความลับที่ดี" ดังนั้นความหนาแน่นที่มีพรสวรรค์ = 1.2 เซนต์ "Tritone" หรือ "หกเลอะเลือนหลาย" นักดนตรีเบะญี่ปุ่นยังคงแขวนอยู่ด้วยความคิดสร้างสรรค์ มาตรการสำหรับหกคู่ทั้งโทนเสียงทั้งหมด = 200 เซ็นต์ พื้นฐานธรรมชาติ สัดส่วนของนักเรียนของกฎหมายของคนโบราณที่ใช้ระยะเวลาใด ๆ เป็นสัดส่วนจำนวนเต็มง่ายซึ่งเป็นพื้นฐานตามธรรมชาติของมัน ในแต่ละเสียงมีทั้งโครงสร้างภายในของช่วงเวลาที่สนามด้วยชุดหวือหวาแม้ว่าหลักการนี้เป็นปลายศตวรรษที่ 17 ถูกค้นพบโดยนักทฤษฎีดนตรีฝรั่งเศสเอ็ม Meiersaina (1588-1648) แต่ความเป็นจริงนี้ การดำรงอยู่ตั้งแต่สมัยโบราณบทบาทเดิมของความรู้สึกของมนุษย์ของความสามัคคีที่เกิดขึ้น เพียง แต่เมื่อความสัมพันธ์ระหว่างคนทั้งสองเสียงให้ตรงกับช่วงเวลาที่โดดเด่นคอลัมน์ความสัมพันธ์ช่วงรองก็จะทำให้คนรู้สึกในความสามัคคีโบราณที่เลือกเป็นพื้นฐานสำหรับนักเรียนกฎหมายดังกล่าวเป็นจำนวนสอดคล้องกัน ชุด Overtone ที่เรียกว่าเป็นคอลัมน์ homophonic ครอสโอเวอร์แถวชุดรองและโครงสร้างและปรับความถี่ช่วงระยะเวลาสัดส่วน (การสั่นสะเทือนของร่างกายในทางกลับอัตราส่วนความยาว) เกี่ยวกับโครงสร้างของชุดประสานในการที่จะทำให้เสียงไม่กี่ที่มีสัดส่วนตามลำดับเมื่อจำนวนว่าสามารถจับคู่ไม่ได้ที่จะบอกว่าตัวเลขที่หวือหวาน้อยและบอกจำนวนไวพจน์ไม่กี่ homophonic ด้วยสนามที่ 1, รองแรกของฮาร์โมนิที่ 2, ฮาร์โมนิที่สองของฮาร์โมนิที่ 3 เกิดทั้งหมดที่เกิดขึ้นตามธรรมชาติช่วงเวลาที่อยู่บนพื้นฐานของกฎหมายที่สามารถพบได้ในคอลัมน์ homophonic: 1 และ 2 ระหว่าง homophonic ระยะทางคู่เป็นกฎหมายที่ควรจะใช้ในการใดดิบ homophonic หมดจดห้าองศาเป็น 2,3 ระยะทางเป็นระยะทางสี่องศาของความบริสุทธิ์ 3,4 homophonic บริสุทธิ์สามัคคีระดับจูเนียร์เป็น 4,5 จำนวนระยะทางไวพจน์ของเพลงอาหรับในปกติสามเท่าของระยะทางที่ตรงกับเลขที่ 9,11 ไวพจน์และอื่น ๆ การพัฒนาในกฎหมายเพียงเพื่อให้ได้มีความซับซ้อนมากขึ้นในอนาคตคนเพื่อหาสิ่งที่เป็นไปได้ของการหมุนเวียนปั่นพระราชวังและการสับเปลี่ยนกำลังคนของเสรีภาพมันเป็นเพียงช่วงเวลาที่คู่ธรรมชาติและช่วงเวลาอื่น ๆ ทั้งหมดจะผิดไปจากข้อกำหนดที่ใช้วิธีรากตารางที่จะได้รับ เพื่อสร้างกฎหมายของค่าเฉลี่ย คนเรียกว่ากฎหมายของระบบค่าเฉลี่ยเป็น "กฎหมายเทียม" ในขณะที่ในอดีตที่ผ่านมาความหลากหลายของระบบกฎหมายขึ้นอยู่กับช่วงเวลาที่ธรรมชาติจะเรียกว่า "กฎหมายธรรมชาติ." ห้าปริญญาทางกฎหมาย Aioi Aioi ห้าองศาในกฎหมายความสัมพันธ์คู่กับเวลาครึ่งนักเรียนหลักฐานบริสุทธิ์ห้าองศาสี่องศาในสองช่วงเวลาของการใช้ชีวิตที่บริสุทธิ์ตามกฎหมายจัดตั้งระบบกฎหมายที่เรียกว่าห้าองศากฎหมาย Aioi ของจีนหนึ่งในสามของผลกำไรและการสูญเสียของกฎหมายโบราณตามที่ Pythagoreans กรีกโบราณของกฎหมายซึ่งเป็นที่ยอมรับในระบบกฎหมายที่ชาวอาหรับในยุคสืบทอดอารยธรรมกรีกโบราณและการใช้งานของสี่องศา Aioi พระราชบัญญัติการสร้างระบบกฎหมายใน "วิทยาศาสตร์เสียงปริมาณ" ในทุก เป็นความจริง ถ้าเริ่มต้นจาก C ถึงกฎหมายห้าองศา方向生ภายใต้สี่ห้าครั้งห้าครั้งมองทิศทางขึ้น (ซึ่งไม่ตรงกับหนึ่งในสามของผลกำไรและวิธีการสูญเสียที่ใช้ในพิณ "ต่อต้านการเกิดกฎหมาย" แปลโดย Sui Cheng ประณามว่าเป็น " Aioi วิธีที่ดี ") สุขภาพกฎหมาย 1 เราได้รับดังต่อไปนี้ขนาด pentatonic ใหม่เจ็ด (ภายใต้การเรียกร้อง) ถ้าตามประเพณีจีนโบราณจากระฆังสีเหลืองเริ่มต้นด้วย "หนึ่งในสามกำไรและวิธีการสูญเสีย" ห้าดิ้นรนภายใต้ทิศทางของสี่นักเรียนกฎหมาย 11 ครั้งที่เราได้รับการดังต่อไปนี้ "กฎข้อที่สามของกำไรหรือสีเกล็ด." ในห้าสิบสององศา Aioi เกล็ดกฎหมายรงค์มีสอง: หนึ่งเป็นดนตรีขนาดเล็กอัตราส่วนความยาวเป็น 256:243 ช่วงเป็น 90 เซ็นต์สัญกรณ์ที่ทันสมัยน้อยสองสมัยกรีกโบราณเรียกว่า "แม่หลิน "; อื่น ๆ ที่เป็นเสียงครึ่งอัตราส่วนความยาว 2187:2048, ช่วงเวลาที่เป็น 114 เซ็นต์เอกสารที่ทันสมัยสำหรับการเพิ่มขึ้นได้ในสมัยกรีกโบราณเรียกว่า" Botuo อเมริกา ". ดังนั้น Tritone มีสอง: หนึ่งเป็นเสียงกินเนสส์ (ขนาด pentatonic ในนั้นธรรมดา) อัตราส่วนความยาว 09:08, ช่วงเวลาที่มี 204 เซนต์; อีกทั้งเสียงขนาดเล็ก (สอง ได้โดยการเพิ่มดนตรีขนาดเล็กยิงไม่เป็นกฎหมายและกฎหมาย Huang Zhong ครึ่งระยะทาง) อัตราส่วนความยาว 65536:59049 (เช่น□: □), ช่วงเวลาที่ 180 เซนต์ หนึ่งในสามของกำไรหรือลบ Aioi 12 กฎหมายที่ 13 ส่งผลให้ระยะเวลาสั้นเล็กน้อย (เสียงเล็กน้อย) ในกฎข้อแรกของ Huang Zhong ทั้งอัตราส่วนความยาว 531441:524288 (เช่น□: □) ช่วงเป็น 24 เซ็นต์ . นี่คือโรงเรียนกฎหมายของเพลงจีนโบราณที่มีชื่อเสียงใน "เกิดน้อยกว่า Huang Zhong Zhong Lu ที่" ปัญหา นักวิจัยโรงเรียนกฎหมายกรีกโบราณยังพบว่าเสียงไม่ดีเรียกว่า "เสียงพีทาโกรัสยากจน." เพราะยุคนี้เสียงไม่ดีถูกค้นพบในสมัยโบราณมากคนที่ทันสมัยเรียกว่า "เสียงโบราณที่ไม่ดี" หรือที่เรียกว่า "เสียงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่เลวร้าย." จิงฝางและเงินจากเพลงของ 60 กฎหมายและ 360 อคติต่อกฎหมายเอ็ดเวิร์ดจู้□ถูกกำหนดเพื่อลดช่องว่างนี้เพื่อกฎหมายของค่าเฉลี่ย กฎหมายกำเนิด กระแสเสียง นอกจากบริสุทธิ์แปดห้าสี่องศาของกฎหมายสุขภาพและเพิ่มช่วงเวลาที่สำคัญของความสามัคคีบริสุทธิ์สามของระบบกฎหมายใหม่นี้เป็นพื้นฐานสำหรับนักเรียนกฎหมายและการพัฒนาที่เรียกว่ากฎหมายที่บริสุทธิ์ ซึ่งแตกต่างจากห้าองศาน้ำเสียง Aioi คุณสมบัติหลักของกฎหมายเพราะน้ำเสียง (บริสุทธิ์สามัคคี) ระดับจูเนียร์เป็นเล็กน้อยน้อยกว่าห้าองศาจูเนียร์ปริญญาทางกฎหมาย Aioi, มีอยู่น้อยมากในเวทีเสียงธรรมชาติที่พบมากที่สุดในเจ็ด ทั้งน้ำเสียงและเสียงครึ่ง นี่คือความแตกต่างระหว่างโทนสีทั้งขนาดเล็กและน้ำเสียงโทนสีที่สามที่สำคัญของกินเนสส์, 5/4 ÷ 9/8 = 10/9 อัตราส่วนความยาว 10:09, ช่วงเวลาที่ 182 เซนต์ นี้เป็นเสียงบริสุทธิ์มากที่สุดสี่องศาความแตกต่างระหว่างสามที่สำคัญของน้ำเสียงที่ 4/3 ÷ 5/4 = 16/15 อัตราส่วนความยาว 16:15, ช่วงเวลาที่ 112 เซนต์ สืบย้อนกลับไปสมัยกรีกโบราณ, Asch ตา (กิจกรรมก่อนที่ 400 BC 365) ได้พบว่าอัตราส่วนความยาวของ 05:04 บริสุทธิ์กฎข้อที่สามที่สำคัญ埃拉托斯赛奈อดัมส์ (ค. 284 - ก่อนที่ 202) ได้พบว่าอัตราส่วนความยาวของ 06:05 น้ำเสียงที่สามเล็กน้อย ดิซีซั่นฟาร์ม (63 BC - AD 10) ได้รับการค้นพบความแตกต่างเล็กน้อยระหว่างเสียงของ Tritone และความสัมพันธ์ของตนกับกินเนสส์และเสียงจึงไม่ดีเรียกว่า "เสียงของดิเลว." นี่คือความแตกต่างระหว่างเสียงที่คล้ายกันแตกต่างกันในช่วงเวลาที่ตาชั่งน้ำเสียงมักจะพบเป็นกฎหมายที่บริสุทธิ์และระบบกฎหมายห้าองศา Aioi กฎหมายระหว่างทั้งสองอัตราส่วนความยาว 81:80, ช่วงเวลาที่เป็น 22 เซนต์บัดนี้เป็นที่รู้จัก ความแตกต่างระหว่างเสียงโทนเสียงสามัญหรือประสานงานไม่ดี แม้ว่าจะพบได้ในสมัยกรีกโบราณช่วงน้ำเสียงมีนักดนตรีเหล่านี้ แต่เป็นระบบกฎหมายยังคงเป็นห้าองศา Aioi กฎหมายตาม พิณจีนโบราณเล่นเครื่องดนตรีแบบดั้งเดิมและรายละเอียดที่เกี่ยวข้องที่มีอยู่ในการปฏิบัติตามกฎหมายที่บริสุทธิ์และทฤษฎี และโทนเสียงดนตรีที่เกิดจากการไม่กี่บิตสัญลักษณ์พิณในช่วงน้ำเสียงบิตสัญลักษณ์กำหนดทฤษฎี tunings เปียโนและสะท้อนให้เห็น (ดูกฎหมายฉิน) แต่เนื่องจากการบัญชีตามกฎหมายของเปียโนที่ดึกมากสำหรับ ทฤษฎีกฎหมายเพลงดั้งเดิมของจีนมีผลเพียงเล็กน้อยล้มเหลวในการสร้างทฤษฎีทางคณิตศาสตร์บริสุทธิ์ของระบบกฎหมาย โบราณ "22 ชิ Ludi" ทฤษฎีของอินเดียเป็นขนาดทฤษฎีดนตรีเป็นระบบที่เก่าแก่ที่สุดและไม่ซ้ำกันของกฎหมายที่บริสุทธิ์โดยนักทฤษฎีวรรณกรรมบอร์เนียวระหว่างศตวรรษที่ 2 กว่าใน "เต้นรำ" ทฤษฎีภายในบ้าน ทฤษฎีนี้ไม่จำเป็นต้องมีคู่จะแบ่งออกเป็น 22 ช่วงเวลาเท่ากับ 22 จำนวนของกฎหมายที่นำมาใช้ แต่ขอให้ใช้ "ชิ Ludi" (ความหมาย "ได้ยิน" ที่สามารถแยกแยะความแตกต่างระหว่างการได้ยิน) ก็คล้ายกับความแตกต่างระหว่าง ช่วงเวลาที่ให้ความสนใจมากที่สุดคือเสียงกินเนสส์ทั้งเสียงของความแตกต่างเล็ก คลิกทฤษฎีที่มี "4 Shen Ludi" ที่จะเรียกเสียงกินเนสส์ "สาม Shen Ludi" เพื่อเรียก Tritone ขนาดเล็กซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงความแตกต่างระหว่างเสียงสามัญเป็น "ชิ Ludi." เป็นขนาดแบบดั้งเดิมดนตรีอินเดียในตารางที่ 5 โดยปราศจากความรู้ของผู้คนที่น้ำเสียงวันนี้คุณไม่สามารถเข้าใจการแสดงออกบอบบาง แต่ที่สำคัญที่เกี่ยวข้องกับความแตกต่างระหว่างรูปแบบและขนาดของการปรับขนาดอินเดียแม้ในกรณีที่ยาชูกำลังลังเลโครงสร้างเหล่านี้เป็นช่วงเวลาที่ขนาดตัวเองไม่ได้เหมือนกัน ห้าปริญญาทางกฎหมาย Aioi ตั้งแต่เข้าเพลงโฟยุโรปในช่วงหลายปีที่ห้าองศาเมื่อเทียบกับสามนักเรียนกฎหมายหกองศาของความไม่สอดคล้องกันเป็นที่ชัดเจนมากขึ้นว่ากฎหมายกำหนดให้บริสุทธิ์สามหกครั้งแนวโน้มตามธรรมชาติจึงเป็นทฤษฎีกฎหมายบริสุทธิ์ของกรีกโบราณอีกครั้งก่อตั้ง อังกฤษพระวชิร奥丁顿ใน 1275 ~ 1300 ระหว่างคอลัมน์ที่มีโทนสีที่บริสุทธิ์ที่นำเสนอสามองศากฎหมาย ศตวรรษเดียวกันทฤษฎีดนตรีเยอรมันฝรั่งเศสของโคโลญสามเท่าของน้ำเสียงที่สอดคล้องกัน ศตวรรษที่ 14 คีตกวีชาวฝรั่งเศสและนักทฤษฎีพีเดอ Vitry และทฤษฎีเพลงฌอง Demir (1325 -?) ได้ทำน้ำเสียงที่หกย่อย (08:05) และน้ำเสียงที่หกที่สำคัญ (5:03 ) ขณะที่สอดคล้องกัน เพื่อศตวรรษที่ 16 ตามทฤษฎีอิตาลีทฤษฎี G. Zhali Nuo น้ำเสียงบริสุทธิ์เสนอกฎหมายที่จะสร้างขนาดใหญ่บนพื้นฐานของแนวคิดของพวกสาม ห้าองศา Aioi กฎหมายและน้ำเสียงมีน้ำเสียงที่น่าสนใจไม่ดีในอดีตขณะที่ "เสียงโบราณที่น่าสงสาร" หลังขณะที่ "เสียงสามัญไม่ดี" ขนาดใกล้เคียงกัน ใน 1,726, ทฤษฎีดนตรีฝรั่งเศส J.-P. Rameau พบช่องว่างเล็ก ๆ ระหว่างทั้งสองเป็นที่รู้จักในฐานะ "ไมโครโฟนเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่น่าสงสาร." เสียงนี้เลวร้ายยิ่งกว่าความยาวของ 32805:32768 (เช่น□× 5: □) ช่วงเวลาคือ 2 เซ็นต์ ที่พวกเขาอยู่ห่างเช่นความแตกต่างระหว่างเสียงบริสุทธิ์ 5-8 องศาและใหญ่เป็นอันดับสามกฎหมายสองโทนบริสุทธิ์ใช้ประโยชน์จากมันจะถูกแทนที่ด้วยกฎหมาย หนึ่งในสามของผลกำไรและกฎหมายการสูญเสียการตรวจสอบจะถูกรื้อถอนไปยังช่วงเวลาที่กฎหมาย (384 เซ็นต์) ระหว่างครึ่งกฎหมาย Huang Zhong เมื่อเทียบกับบริสุทธิ์กฎข้อที่สามที่สำคัญ (386 เซ็นต์) คือความแตกต่างดังนั้นการได้ยินในนักดนตรีโบราณ ทั้งสองถูกกฎหมายสามัคคีการเปลี่ยนแปลงครั้งนี้ยังได้นำไปน้ำเสียงจีนโบราณปัจจัยระฆัง เนื่องจากความแตกต่างเล็ก ๆ ระหว่างกินเนสส์และเสียงทั้งเสียงการสับเปลี่ยนกำลังคนระดับน้ำเสียงเมื่อปรากฏทุกที่เพื่อให้ระบบกฎหมายได้กลายเป็นที่ซับซ้อนมากในการออกแบบที่ซับซ้อนจะเกิดขึ้นในตราสารแป้นพิมพ์ เพื่อขจัดความขัดแย้งนี้, 15 และ 16 ศตวรรษในยุโรปถูกยกขึ้น "หมายถึงโทนสีโดยรวมของกฎหมาย", Tritone ขนาดใหญ่และขนาดเล็กที่จะประนีประนอมโดยเฉลี่ย นักแต่งเพลงภาษาสเปนและทฤษฎีบีรามอสเดอ Pareja (1440 - 1521) ในหนังสือของเขา 1482 "การปฏิบัติที่เพลง" การดูแลในอารมณ์ทั้งได้รับการอธิบายในเวลาของการใช้งานเพื่อให้ต้นศตวรรษที่ 16, อวัยวะเยอรมันอัจฉริยะ A. เควคส์ (ประมาณ 1460 - 1521) หนังสือ "ผู้ผลิตอวัยวะและออแกนของกระจก" (ใน 1511) หนังสือทฤษฎีอย่างชัดเจน ประโยชน์จากกฎหมายนี้คือการปรับแต่งการออกเสียงคอร์ดกลมกลืนซึ่งชนะเป็นเวลาหลายศตวรรษในยุโรปยุคกลางที่จะใช้แป้นพิมพ์ที่ทันสมัย ข้อเสียคือ จำกัด โดเมนสามารถปรับเพียงรองรับเจ็ดหลักและสี่การปรับขนาดเล็กเมื่อการแลกเปลี่ยนเพลงเกินช่วงนี้ขนาดได้รับอนุญาตในการเกิดของช่วงเวลาที่สำคัญที่รู้จักกันทั่วไปว่าเป็น "เสียงหมาป่า." สถานการณ์นี้อาจได้รับการช่วยเหลือเพียงอารมณ์ ระบบกฎหมายของช่วงเวลาที่มีความเป็นกลาง |
| ผู้ใช้งาน ทบทวน |
|
ยังไม่มีความเห็น |
